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笛子伴奏简谱免费笛子伴奏简谱f调酒醉的蝴蝶笛子伴奏简谱f调笛子伴奏简谱大全笛子伴奏简谱u盘《牧笛》是一首竹笛曲，为新派笛子的代表曲子之一，原旋律为作曲家刘炽为双人舞蹈《牧笛》所写的伴奏乐曲，由新派笛子演奏家刘森在1958年加以改编为笛曲。 此曲描写田园风光以及牧童放牧时吹笛的愉快心情，乐曲中体现了刘森为首的新派笛子中重视旋律、歌唱感的特色，运用了大量滑音及颤音的技巧来展现如歌般的旋律。。

《牧笛》是一首竹笛曲，为新派笛子的代表曲子之一，原旋律为作曲家刘炽为双人舞蹈《牧笛》所写的伴奏乐曲，由新派笛子演奏家刘森在1958年加以改编为笛曲。 此曲描写田园风光以及牧童放牧时吹笛的愉快心情，乐曲中体现了刘森为首的新派笛子中重视旋律、歌唱感的特色，运用了大量滑音及颤音的技巧来展现如歌般的旋律。。

元朝时由波斯传入中原，开始在民间流传。明清以来民间经常使用。 唢呐（Sorna）波斯语写作：sūrnāy，sūr意为强音（strong），nāy意为笛子，是一种多用于聚会宴饮等欢快热闹场合的别种“芦笛”。 现代中乐团（或称华乐、民乐、国乐）流行使用经过改良的嗩吶，按孔改为圆形，採用平均律。。

yuan chao shi you bo si chuan ru zhong yuan ， kai shi zai min jian liu chuan 。 ming qing yi lai min jian jing chang shi yong 。 suo na （ S o r n a ） bo si yu xie zuo ： s ū r n ā y ， s ū r yi wei qiang yin （ s t r o n g ） ， n ā y yi wei di zi ， shi yi zhong duo yong yu ju hui yan yin deng huan kuai re nao chang he de bie zhong “ lu di ” 。 xian dai zhong le tuan （ huo cheng hua le 、 min le 、 guo le ） liu xing shi yong jing guo gai liang de 嗩 吶 ， an kong gai wei yuan xing ， 採 yong ping jun lv 。 。

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薛平贵》的最著名唱词，即七字仔最典型的例子。 此曲调由锦歌「四空仔」变化而来，宜兰地区將早期演唱的七字调称为「四空仔七字调」。七字调伴奏使用乐器以壳仔弦为主，搭配笛子、大广弦、月琴等。基本结构为每段4句、每句7字，唱词结构为4字加3字形式。演唱者可於前述原则外，视表演需求加入虚字、衬字。其中一、二、四句押韵，第三句可押可不押。。

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瓯剧，为中国戏曲剧种之一，又称作温州乱弹，流行于温州及其周边地区。舞台语言为温州官话，丑角则用温州方言。主要伴奏乐器有笛子、板胡等。代表剧目有《佛灵寺》、《贩马记》、《陈州擂》、《玉麒麝》、《昆山县令》、《玉簪记》等。。

（11孔笛）、口笛等。作为一种主要的独奏与合奏乐器在不断发展，也出现各种调式的笛子（从最低音孔开始的第3孔音高定为该笛子的调式），另有订制的「巨笛」，需由多人演奏。 梆笛（短膜笛）主要流传於北方，用於戏曲梆子腔音乐的伴奏及北方民间器乐合奏，相比於曲笛，其管身略短，管径略小；音调高亢明亮，节奏活泼跳。

们认为音乐就是用来创造节奏的。人们将小贝壳当作口哨。在埃及王朝建立之前，由铃舌（英语：Clapper (musical instrument)）和笛子伴奏的葬礼圣歌是埃及宗教仪式的重要一部分。尽管缺乏物证，但有些专家推测，埃及古王国时期流行的端吹笛可能就起源于这一时间。。

加花、变奏。它与昆曲有一定的关係，以至於有人认为它发源於昆曲。不过江南丝竹八大名曲和昆曲的曲牌並没有联系。昆曲主奏乐器是笛子，而江南丝竹则是笛子、二胡同为主奏乐器，琵琶、扬琴等伴奏乐器都有各自的发挥。它与十番锣鼓的关係更近，十番锣鼓的套曲《锣鼓四合》与《四合如意》相似。 李阳，论江南丝竹及其传承与发展，剧影月报，2015年第5期。

《太行印象》由慢板、快板、慢版三大段组成。 第1段抒情的慢板 由云锣敲响序幕，古箏及扬琴的引子带进笛子独奏的旋律，笛子的小颤音、气变音以及降si的使用表现出了山西民歌的特色，这一段只以笙而不加入中低音的伴奏，造成秀丽飘緲的效果。经过过门，进入由二胡齐奏来表现的慢版主要旋律：作者把简单的旋律经过变奏、加。

花舌可造成一音符的快速连续断奏，类似拉弦乐器的颤弓或拨弦乐器的轮指，多运用於需要表现活泼、热烈、欢快、粗犷的曲子之中。 例如在笛子的花舌技巧，在以前主要是流行於北方各地方戏曲的伴奏之中，到了近代，北派笛子的曲目中，大多运用大量花舌技巧，如《喜相逢》、《五梆子》等曲目，以花舌技巧表现欢快的气氛和北方人质模粗犷的气质。。

现为中国音乐学院国乐系教授、硕士生导师、博士生导师。 陈悦多次参与国内国际的艺术活动，多次在演唱家个人音乐会上担任笛子伴奏。 2001年参加莫斯科“申奥——北京文化节”的演出； 2002年于悉尼的宋祖英“好日子”独唱音乐会上担任笛子独奏； 2003年参加凡尔赛中国文化之夜； 2004年到爱尔兰和拉脱维亚参加欧洲音乐节；。

是一次小型演唱会模式的制作。另一方面，乐器选用可谓相当大胆，分別邀请了小提琴家黄蒙拉、香港中乐团首席二胡霍世洁、洞簫及笛子的谭宝锡及前香港管弦乐团敲击乐手龙向荣博士 为大碟担任伴奏。摄录地点为国际基督教优质音乐中学暨小学的以勒音乐厅。 十首歌曲分別由李克勤及陈少琪以五个题材，例如爱情、婚姻、家庭等。

伴奏，音乐较简朴、粗獷。目前常见的为传统儒家乐。 最早以竹弦、洞簫、月弦三种乐器组成，后来引入高音的弓弦乐器，演变成潮州二弦，再配以椰胡（也称冇弦）、大冇弦、潮州小三弦、秦琴、二胡（潮州人习惯把提胡称作二胡）、琵琶等，亦可加用笛子、嗩吶、小鼓、木鱼等乐器，而扬琴（潮人称瑶琴）则在19世纪初被引入使用。。

曲《龙腾虎跃》，而改编为重新编曲的鼓乐与大鈸领奏以及乐团伴奏版本。 现代中乐团编制，一般分为由彭修文订立的吹、拉、弹、打四组。以胡琴对应交响乐团的小提琴、中提琴，並以大提琴或革胡及低音提琴或低音革胡代替早期的低胡以加强低音声部。嗩吶和笙以及笛子对应铜管及木管乐。打击乐器同时使用堂鼓、定音鼓、军鼓，中。

古路戏曲、新路戏曲以及部分扮仙戏曲，演唱时以丝竹乐队伴奏，三者乐队编制基本上相同，丝类乐器为「头手弦」、三弦、月琴，竹类乐器为笛子。伴奏北管戏三种戏曲的乐队，其区別头手弦，古路戏曲的头手弦为提弦，新路戏曲为吊鬼子；扮仙戏方面，伴奏南词类剧目的乐队，將之称为「提弦品」，亦及提弦与笛子伴奏，其头手仍为提弦。 ③鼓吹乐队。

刘文金祖籍河南省安阳县，民国26年（1937年）5月生于河北省唐山市，幼时即随家人回到安阳生活。1951年，时年14岁的刘文金考入安阳县一所中学，他加入学校乐队后学会演奏二胡、笛子、月琴及风琴。1954年，刘文金来到河南省会郑州市就读高中，被推选为乐队队长。1956年他高中毕业后考入中央音乐学院，先后向林超夏、黄晓飞学习作曲，。

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第三中心县委和淮阴专区)和学校、农村的业余剧团一起编演现代戏，深受广大军民欢迎。通过排演大量现代戏，淮海戏的音乐、表演有了很大的改革和发展，伴奏增加了二胡、笛子、月琴等乐器；涌现了不少新唱腔，如汤增桐、吕文桥在《柴米河畔》中改编设计的“好风光调”，后来成为淮海戏女腔的基本调。1947年，成立了大众淮。

，距上端吹嘴5厘米处开一哨孔，将竹片夹在哨孔下端形成簧哨。全长约30——40厘米，竖吹，管身开六个按音孔，音量较大，音域可达十度（b——d2）。吹奏时可用口鼻循环换气，使声音连绵不断。还有人用鼻孔吹奏，边吹边唱。侗笛一般在夜间吹奏，小伙子“会姑娘”时，一吹一和，可用于伴奏“小歌”（笛子歌）或独奏。。

《牧民新歌》简广易创作的笛子独奏曲，新派笛子代表乐曲之一，以E调曲笛吹奏，配以小型中乐团伴奏。以內蒙古伊克昭盟民歌音调为素材，並运用了蒙古音乐常用的羽调式。 引子（散板，辽濶地）：模仿蒙古长调民歌的特色，运用了三度装饰音、散板节奏和泛音等技巧。以弓弦乐器的颤弓和拨弦乐器的滚奏作伴奏，表现一望无际的大草原和牧场上生机勃勃的景象。。

，多用竹制作，长约40厘米，径1厘米左右，音域较窄，一般只能发出5个音，採用一吹一吸的奏法演奏，吹奏时明朗，吸奏则稍暗，常用于独奏或为歌唱伴奏。 传统的苗族笛子由粗竹或竹管制成，长约20厘米，直径约0.7厘米。管子一端有铜刃，管体上同排有2～4个冲孔。这个芦苇本质上是一块非常薄的金属片，上面切有一。